高  爽

今天想说说演技这件事。

评价演员演技已经成了包括我在内的很多朋友看剧的另一大乐趣。这事其实挺怪，通常来说大多数行业都有自己的道道儿，外人是很难评价的。且不说科研领域，就说绘画吧，一个外人看一幅印象派的作品，肯定不敢说画家技艺高超或者不高超，顶多就说句“我喜欢”或者“不喜欢”。但对演员的演技，我们好像都觉得自己有发言权。反倒是我在认真地读了几篇关于表演的专业论文之后，知道表演还分“体验派”“表现派”“方法派”啥的，还真不太敢评价了。表演确实是一门专业艺术，是需要科学的训练方法的，排除一些天生会演戏的，流量明星之所以演技差，肯定跟没有接受过专业训练有关。

但这两天，听到了两件同样跟演技有关的事，让我又有新的启示。

一个是一篇专访我国电影艺术家王晓棠的文章。因为在银幕上塑造了众多经典角色，王晓棠的表演被称为“一人千面”。角色是怎么创造出来的？她举了几个例子：在拍摄《鄂尔多斯风暴》时，她冒着零下20摄氏度的严寒，学会了连蒙古族同胞都认可的骑马技能；为了电影中三四秒的镜头，她曾在大冬天背着行李翻山越岭到海边渔村学摇橹；在电影《海鹰》中，为了演出“玉芬飞快地接好了电话线”中的“飞快”，她在电影厂的马路上练匍匐前进三个晚上，结果接得过于飞快，观众都看不清，电影放映时被迫放慢速度。谈及表演的最高境界，王晓棠认为是“不演”：“让观众看不出表演的痕迹，让观众认定你就是角色本身。”

另一个是抚顺一位媒体同行给我讲的。今年，位于抚顺的雷锋学院为庆祝中国共产党成立100周年创排了大型情景党史课《没有共产党就没有新中国》。这部剧的演职人员绝大部分是雷锋学院的普通工作人员，灯光师是学院的电工，道具师是水暖工，剪辑师是保卫干事，主要演员也都是学校的老师和校工。同行说，不客气地说，就是个草台班子，采访中想问问他们的表演技巧、创作心得，他们总是答非所问。可又很奇怪，他们非专业的演技还总是能给观众带来感动。直到有一天，有一个扮演雷锋的演员被记者逼急了，说了这么一句：“我们抚顺人在舞台上演雷锋，那还用演吗？把真实的感受说出来不就行了。”

一个业余演员无意中实现了表演艺术家所追求的最高境界，这事挺有趣。他们的表演应该都属于体验派吧？让自己真成了那个人，所有的表情动作都是从角色出发的自然流露。王晓棠之所以是专业演员，是因为她能够进入任何一个角色的身体里，成为不同的人。而那位业余演员，只是因为来自雷锋城抚顺，熟悉雷锋故事，对雷锋有切身感受，才演好了这个角色。这也就是王晓棠在采访中所说的：“演员最大限度地贴近真实，这种真实又不是完全的生活真实，而是经过提炼后的艺术真实，它来源于生活又高于生活。”

可见，无论是“体验派”还是“方法派”“表现派”，好的演技一定来源于对角色以及作品所反映的生活的熟悉程度。一个从小到大生活优裕的人，一个完全不了解世间悲欢的人，想要去演普通人，无论再怎么努力进行专业训练，其表演也都不可能让我们相信。所以，想做一个好演员，在锤炼演技之前，还是应该先认真生活，好好感受人间烟火。 

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