在辽宁省文化艺术研究院近日举办的“名家大讲堂”上，著名编剧李宝群以《编剧写作六关》为题做了专题讲座。省内百余位专业编剧、作家、评论作者及青年学生在现场与李宝群进行了面对面的交流。讲座结束后，李宝群接受了本报记者的采访。

　　据李宝群介绍，近年来，国内戏剧演出日渐活跃，每年都有大量剧目上演，北京、上海更是每天晚上都有很多剧目在演出。各种艺术节、戏剧节和戏剧展演不断。其中有相当多的话剧演出确实是佳作，“但给我的总体印象是，剧目数量很大，质量参差不齐，差戏烂戏不少，震撼人心之作不多。”

　　李宝群从事戏剧创作30余年，创作过数十部戏剧作品，精品不断，代表作话剧《父亲》获得2000年曹禺戏剧文学奖·剧本奖，经由辽宁人民艺术剧院搬上舞台后，几乎囊括了国内所有戏剧大奖。李宝群的戏剧创作始终与现实紧密联系，《父亲》《母亲》《师傅》《黑石岭的日子》《带陌生女人回家》《远山的月亮》《矸子山上的男人女人》《月亮花》，无一不是现实主义的力作，无一不是在反映现实、关注人的喜怒哀乐。

　　李宝群说：“我的剧本都是从生活里打捞出来的。我们不应该忘却这些‘小人物’，我们的舞台艺术不应该没有这些‘小人物’的身影。正是无数普通人构成了我们这个飞速发展的社会生活的巨大基座，支撑着我们前行着的国家。”

　　讲座中，李宝群结合自己的多部戏剧作品以及30年来写作经验和创作历程，详细地阐述了编剧写作的“六关”，即人格关(心灵关)、生活关、戏剧人物关、戏剧情境关、戏剧结构关、戏剧语言关。他说，要成为一名好的剧作家，写出能够经得起观众与时间检验的好剧本，必须要过此“六关”。

　　李宝群认为，当下中国戏剧的突围要从剧作家剧本创作这一根本源头入手。一名写作者，不能没有强大的艺术心灵、精神家园，不能没有人生经历、生活积累，一部好的作品不能没有人文情怀，不能没有真实深刻的人物形象，更不能没有生命的温度。

　　李宝群认为，当下一些原创话剧过不了“生活关”，剧作者生活储备不足，不能沉到生活最深处，从生命深处打捞剧本的心气和能力不足，生编硬造的多，抓点材料就写的多。有的剧本故事讲得精彩热闹，情节编得曲折跌宕，但过不了“戏剧人物关”，留不下令人难忘的人物形象。也有的戏剧缺少独特深刻的思想，缺少对时代和历史生活的深刻把握和发现，缺少对人性以及对人的情感世界的独特感悟，缺少强大的人文情怀和人文精神，很多戏不是艺术品。

　　“艺术创新能力不足，不少戏大同小异缺少新意，同质化严重，自我重复严重，追风跟风严重，总会出现同一时段大家争着去做同一类题材的现象。剧本情节相近，人物和人物关系相近，构思雷同，缺少新意。还有一些戏很矫情、做作，刻意地求新求异，为新而新。”李宝群如是说。

　　李宝群说，剧院团没有好剧本，导演、舞美、演员遇不到好剧本，排演基础很差，带有硬伤的剧本，导演、舞美、演员使出全部本领仍然掩盖不了剧本的问题。迫于这一现实，一些院团只好少排原创剧。

　　优秀话剧原创文本匮乏的背后是优秀编剧的严重匮乏。现在优秀中年编剧数量不是很多，老一辈剧作家年近古稀、或年过古稀还奋斗在一线，新生代编剧已经出现，但还在成长之中。

　　李宝群坦言，缺乏优秀原创戏剧剧本的强力支撑，我们的戏剧便走不远，飞不高。只有戏剧文学出现突破，才能带动整个戏剧出现突破。中国戏剧若要取得突破，要从剧作家开始，从戏剧创作开始。